Omar P\u00e1ramo. Gaceta UNAM.<\/span><\/div>\n

Foto: Erik Hubbard.<\/p>\n

La Biblioteca Central es una obra que bien podr\u00eda considerarse dos si no fuese un todo indivisible: por un lado, es el edificio insignia de la UNAM y, por el otro, el mural mejor conocido de Ciudad Universitaria, aunque para su autor, Juan O\u2019Gorman, fue algo m\u00e1s: su regreso a la arquitectura tras un exilio autoimpuesto de 12 a\u00f1os. Eso fue en 1936 despu\u00e9s de que, como \u00e9l mismo escribiera: \u201cUna ma\u00f1ana, al salir de casa, tuve la buena idea de cerrar el despacho para dedicarme a actividades m\u00e1s acordes con mi personalidad y con mi modo de ser\u201d.<\/p>\n

La profesora Louise Noelle Gras conoci\u00f3 a O\u2019Gorman en 1976, cuando editaba la revista\u00a0Arquitectura M\u00e9xico<\/em>\u00a0y por razones de trabajo tuvo encuentros intermitentes con \u00e9l hasta 1980, cuando dej\u00f3 su puesto para, meses despu\u00e9s, integrarse de forma definitiva al Instituto de Investigaciones Est\u00e9ticas (IIE) de la UNAM. \u201cNo dir\u00eda que fue mi amigo, pero s\u00ed lo recuerdo como alguien muy cordial, elegante, serio y, sobre todo, muy severo para juzgarse a s\u00ed mismo y a sus creaciones\u201d.<\/p>\n

Quiz\u00e1 esa autocr\u00edtica tan propia de \u00e9l \u2013plantea la acad\u00e9mica\u2013 fue la que le hizo renunciar a su profesi\u00f3n con apenas 31 a\u00f1os de edad y seis de ejercicio profesional (de 1929 a 1935), pero la invitaci\u00f3n que le hicieron Mario Pani y Enrique del Moral, autores del Plan Maestro de CU, en 1949 para dise\u00f1ar lo que ser\u00eda la Biblioteca Central \u2013junto con Gustavo Saavedra y Juan Mart\u00ednez de Velasco\u2013 lo trajo de vuelta. \u201cEn su autobiograf\u00eda no explica el porqu\u00e9 de tal decisi\u00f3n, pero creo que el haber regresado, y de una manera tan contundente, se debe a la oportunidad ofrecida entonces de conjugar en un proyecto sus dos grandes vocaciones: pintura y arquitectura\u201d.<\/p>\n

Justo de aquella \u00e9poca (1950) es su famoso\u00a0Autorretrato m\u00faltiple<\/em>, obra de caballete en la que O\u2019Gorman se representa a s\u00ed mismo, del lado izquierdo del lienzo, como un arquitecto con escuadra en mano, mientras que en el derecho se personifica como un pintor con pincel en la diestra. Como expresara alguna vez la investigadora em\u00e9rita Ida Rodr\u00edguez Prampolini: \u201cLo que hace distinto a O\u2019Gorman de la mayor parte de los hombres notables es la integraci\u00f3n que supo hacer de dos facultades que en la mayor\u00eda de los seres humanos se dan escindidas: la que define a los artistas y la que produce a los cient\u00edficos\u201d.<\/p>\n

Para la doctora Louise Noelle, la Biblioteca Central es el lugar donde, tras trabajar en \u00e1mbitos separados, el Juan pintor y el O\u2019Gorman arquitecto pudieron al fin convivir. \u201cHoy esta construcci\u00f3n es uno de los mejores ejemplos de integraci\u00f3n pl\u00e1stica en M\u00e9xico y para corroborarlo s\u00f3lo basta imaginar que quitamos uno de los elementos: el inmueble perder\u00eda parte de su sentido sin su mural y los murales no transmitir\u00edan lo mismo si no estuviesen integrados al edificio\u201d.<\/p>\n

Le Corbusier alguna vez asever\u00f3: \u201cArquitectura y artes pl\u00e1sticas no son dos cosas yuxtapuestas; son un entero coherente y s\u00f3lido\u201d, m\u00e1xima que O\u2019Gorman concreta en la Biblioteca Central, algo que no deber\u00eda sorprender de un hombre que al hablar de arquitectura dec\u00eda: \u201cDebe hacerse siempre como obra de arte\u201d, y que al hacerlo de pintura en muros opinaba: \u201cHay que planearla como se planea una casa\u201d.<\/p>\n

Foto: Sa\u00fal Molina\/AFMT\/IIE\/UNAM.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
Historia escrita en piedra<\/strong><\/h2>\n
Pocos pueden citar de memoria el nombre del mural de la Biblioteca Central,\u00a0Representaci\u00f3n hist\u00f3rica de la cultura<\/em>; pero todos \u2013o casi\u2013 saben que est\u00e1 hecho de millares de piedrecillas incrustadas en las cuatro caras de la torre de acervos, donde forman figuras que nos remiten a nuestro pasado prehisp\u00e1nico, a la cosmolog\u00eda de la Nueva Espa\u00f1a, al M\u00e9xico de mediados del siglo XX y a la UNAM. Se trata, en otras palabras, de historia escrita en piedra.<\/p>\n
Sobre por qu\u00e9 se decant\u00f3 por dicho material, Juan O\u2019Gorman le comparti\u00f3 a Alfredo Robert en el documental biogr\u00e1fico\u00a0Como una pintura nos iremos borrando<\/em>: \u201cEl mosaico de piedras de colores se hizo aqu\u00ed, en la Universidad, con el objetivo de llenar un edificio que originalmente iba a ser un cubo horrible, espantoso. Quer\u00edan recubrirlo de vitricotta. \u00a1Fig\u00farense el horror si se hubiera consumado eso!\u201d.<\/p>\n
Aunque en realidad, como aclarar\u00eda el pintor en su\u00a0Autobiograf\u00eda<\/em>, dicha t\u00e9cnica no nace en la Ciudad Universitaria de los a\u00f1os 50 del siglo pasado, sino un poco antes, en 1945, a seis kil\u00f3metros de distancia, en un museo a\u00fan en obra negra de San Pablo Tepetlapa. \u201cLos primeros mosaicos de piedras de colores realizados en M\u00e9xico fueron los que, con dibujos del maestro (Diego) Rivera, hice yo en el Anahuacalli\u201d.<\/p>\n
Sobre c\u00f3mo se gest\u00f3 la idea, la investigadora detalla: \u201cAmbos artistas se dieron cuenta de que los techos del edificio, con el concreto al desnudo, no luc\u00edan bien y pensaron en remediar eso sin recurrir a la pintura o al aplanado. A Rivera se le ocurri\u00f3 que, si pintaba trazos en las tablas del encofrado y, antes del colado acomodaba pedrer\u00eda de diferentes tonos encima de las marcas en la madera, al fraguar aquello tendr\u00eda una superficie con figuras delineadas en piedra. Esto ser\u00eda el antecedente de lo que se har\u00eda, poco despu\u00e9s, en el campus\u201d.<\/p>\n
Sin embargo, la Biblioteca Central es muy diferente del Anahuacalli y, para cubrir sus cuatro mil metros cuadrados de paredes exteriores, O\u2019Gorman tuvo que adaptar la t\u00e9cnica y dibujar, en tama\u00f1o real, el mural entero. En esta ocasi\u00f3n el procedimiento consisti\u00f3 en trazar cada parte de la obra a escala 1:1. Esa plantilla se usaba como gu\u00eda para colocar las piedras policromas y luego se hac\u00eda un precolado. Al final se obten\u00edan lozas de un metro que se colocaban como piezas de rompecabezas, unas junto a otras, para revelar la imagen de conjunto.<\/p>\n
En este proyecto la selecci\u00f3n de las piedras fue crucial, por lo que O\u00b4Gorman, para hacerse de los tonos necesarios, recorri\u00f3 gran parte del pa\u00eds, asesorado por un ingeniero de minas, amigo de su padre. \u201cAl final seleccion\u00e9 una decena de colores: un rojo Venecia, un amarillo siena, dos rosas de diferente calidad, un gris viol\u00e1ceo, el gris oscuro del Pedregal, obsidiana negra y calcedonia blanca. Tambi\u00e9n m\u00e1rmol blanco y dos verdes, uno claro y otro oscuro. Para el azul emplee vidrio coloreado y despu\u00e9s triturado\u201d, escribi\u00f3.<\/p>\n
En opini\u00f3n de Louise Noelle, lo logrado en la Biblioteca Central es tan importante que no le extra\u00f1a que, al d\u00eda de hoy sea el edificio mexicano m\u00e1s fotografiado. \u201c\u00bfY qui\u00e9n no quiere una foto ah\u00ed? S\u00f3lo basta con verlo de cerca para apreciar los resultados. Pese a que O\u2019Gorman tuvo que lidiar con miles de mosaicos nunca vemos l\u00edneas rotas, as\u00ed de atento era al detalle. Colocar todos estos paneles con tal cuidado fue un trabajo de filigrana que le llev\u00f3 m\u00e1s de un a\u00f1o\u201d.<\/p>\n
En todos estos experimentos con la roca, O\u2019Gorman persegu\u00eda una meta concreta: la permanencia, como \u00e9l admitir\u00eda al escribir: \u201cLa pintura con el tiempo se borrar\u00e1, en cambio el mosaico de piedra de colores o vidrio es permanente\u201d. Y ten\u00eda raz\u00f3n, agrega la profesora Louise Noelle, \u201caunque quiz\u00e1 algunas partes se han visto afectadas por la contaminaci\u00f3n y la lluvia \u00e1cida, estamos ante un mural que a 70 a\u00f1os de su creaci\u00f3n se mantiene casi perfecto. Esto se debe al gran ingenio del autor, y tambi\u00e9n a la durabilidad de la piedra\u201d.<\/p>\n
$\"\"$
Juan O\u2019Gorman.\u00a0Foto: INBAL.<\/span>\u00a0\/\u00a0Foto: Juan Antonio L\u00f3pez<\/span>.<\/figcaption><\/figure>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
DOS OBRAS EN UNA, EN EL EMBLEM\u00c1TICO EDIFICIO DE CIUDAD UNIVERSITARIA La #BibliotecaCentral son dos obras en una: Mural y arquitectura. La doctora Louise Noelle Gras, nos platica de cuando conoci\u00f3 a Juan O\u2019Gorman. Omar P\u00e1ramo. Gaceta UNAM. Foto: Erik Hubbard. La Biblioteca Central es una obra que bien podr\u00eda considerarse dos si no fuese […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":6186,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_uf_show_specific_survey":0,"_uf_disable_surveys":false,"footnotes":""},"categories":[19,1],"tags":[],"class_list":["post-6185","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-gaceta-unam","category-news"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/unamsa.edu\/mx\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6185","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/unamsa.edu\/mx\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/unamsa.edu\/mx\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/unamsa.edu\/mx\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/unamsa.edu\/mx\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6185"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/unamsa.edu\/mx\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6185\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/unamsa.edu\/mx\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6186"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/unamsa.edu\/mx\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6185"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/unamsa.edu\/mx\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6185"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/unamsa.edu\/mx\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6185"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}

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Aunque en realidad, como aclarar\u00eda el pintor en su\u00a0Autobiograf\u00eda<\/em>, dicha t\u00e9cnica no nace en la Ciudad Universitaria de los a\u00f1os 50 del siglo pasado, sino un poco antes, en 1945, a seis kil\u00f3metros de distancia, en un museo a\u00fan en obra negra de San Pablo Tepetlapa. \u201cLos primeros mosaicos de piedras de colores realizados en M\u00e9xico fueron los que, con dibujos del maestro (Diego) Rivera, hice yo en el Anahuacalli\u201d.<\/p>\n
Sobre c\u00f3mo se gest\u00f3 la idea, la investigadora detalla: \u201cAmbos artistas se dieron cuenta de que los techos del edificio, con el concreto al desnudo, no luc\u00edan bien y pensaron en remediar eso sin recurrir a la pintura o al aplanado. A Rivera se le ocurri\u00f3 que, si pintaba trazos en las tablas del encofrado y, antes del colado acomodaba pedrer\u00eda de diferentes tonos encima de las marcas en la madera, al fraguar aquello tendr\u00eda una superficie con figuras delineadas en piedra. Esto ser\u00eda el antecedente de lo que se har\u00eda, poco despu\u00e9s, en el campus\u201d.<\/p>\n
Sin embargo, la Biblioteca Central es muy diferente del Anahuacalli y, para cubrir sus cuatro mil metros cuadrados de paredes exteriores, O\u2019Gorman tuvo que adaptar la t\u00e9cnica y dibujar, en tama\u00f1o real, el mural entero. En esta ocasi\u00f3n el procedimiento consisti\u00f3 en trazar cada parte de la obra a escala 1:1. Esa plantilla se usaba como gu\u00eda para colocar las piedras policromas y luego se hac\u00eda un precolado. Al final se obten\u00edan lozas de un metro que se colocaban como piezas de rompecabezas, unas junto a otras, para revelar la imagen de conjunto.<\/p>\n
En este proyecto la selecci\u00f3n de las piedras fue crucial, por lo que O\u00b4Gorman, para hacerse de los tonos necesarios, recorri\u00f3 gran parte del pa\u00eds, asesorado por un ingeniero de minas, amigo de su padre. \u201cAl final seleccion\u00e9 una decena de colores: un rojo Venecia, un amarillo siena, dos rosas de diferente calidad, un gris viol\u00e1ceo, el gris oscuro del Pedregal, obsidiana negra y calcedonia blanca. Tambi\u00e9n m\u00e1rmol blanco y dos verdes, uno claro y otro oscuro. Para el azul emplee vidrio coloreado y despu\u00e9s triturado\u201d, escribi\u00f3.<\/p>\n
En opini\u00f3n de Louise Noelle, lo logrado en la Biblioteca Central es tan importante que no le extra\u00f1a que, al d\u00eda de hoy sea el edificio mexicano m\u00e1s fotografiado. \u201c\u00bfY qui\u00e9n no quiere una foto ah\u00ed? S\u00f3lo basta con verlo de cerca para apreciar los resultados. Pese a que O\u2019Gorman tuvo que lidiar con miles de mosaicos nunca vemos l\u00edneas rotas, as\u00ed de atento era al detalle. Colocar todos estos paneles con tal cuidado fue un trabajo de filigrana que le llev\u00f3 m\u00e1s de un a\u00f1o\u201d.<\/p>\n
En todos estos experimentos con la roca, O\u2019Gorman persegu\u00eda una meta concreta: la permanencia, como \u00e9l admitir\u00eda al escribir: \u201cLa pintura con el tiempo se borrar\u00e1, en cambio el mosaico de piedra de colores o vidrio es permanente\u201d. Y ten\u00eda raz\u00f3n, agrega la profesora Louise Noelle, \u201caunque quiz\u00e1 algunas partes se han visto afectadas por la contaminaci\u00f3n y la lluvia \u00e1cida, estamos ante un mural que a 70 a\u00f1os de su creaci\u00f3n se mantiene casi perfecto. Esto se debe al gran ingenio del autor, y tambi\u00e9n a la durabilidad de la piedra\u201d.<\/p>\n
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